Album del mese | Charlotte de Witte di Charlotte de Witte

Artista : Charlotte de Witte
Titolo : Charlotte de Witte
Etichetta : KXTNT
Rilasciato : 7 novembre

Sembra : una risoluta dichiarazione di abilità artistica da parte di un produttore che avrebbe potuto dedicarsi al mercato commerciale, ma ha scelto di non farlo.

Carlotta de Witte

Quando, nel 2018-19, Charlotte de Witte emerse senza mezzi termini dalla coscienza pubblica, si diffuse la notizia che aveva tenuto più di 130 concerti in un anno solare. Pur essendo un'impresa ammirevole, si rivelò chiaramente insostenibile. Non appena divenne la star "da tenere d'occhio", si sollevarono preoccupazioni circa il suo esaurimento e persino lo sfruttamento.

Quell'anno a Ibiza, fu headliner dell'IMS Grand Final e si fece conoscere dal DC10 all'Amnesia. L'industria aveva trovato la sua nuova testimonial: "la grande giovane speranza della techno". E con il sostegno arrivò la reazione negativa: la pietra angolare del risentimento e del disprezzo, proveniente dall'interno di un'industria ancora in gran parte riluttante ad affrontare il problema del sessismo.

Nel 2022, Charlotte ha adottato un approccio diverso. Quell'estate ha suonato una sola data da headliner all'Hï Ibiza, con una festa a suo nome. È la stessa strategia che abbiamo visto replicata quest'anno: un'unica apparizione sull'isola in collaborazione con TNL, questa volta nel nuovo club del gruppo [UNVRS].

Ancora più di recente, Charlotte è entrata nella top ten del prestigioso sondaggio Top 100 DJs di DJ Mag. Il suo nono posto l'ha resa l'artista techno più quotata. Di nuovo.

Mai prima d'ora un'artista con un'identità techno sembrava così pronta a lanciarsi nel mainstream. La domanda che rimane aperta è: ha fatto il grande passo con il suo primo album da artista?

Carlotta de Witte

Se cercate un momento di acclimatamento, siete nel posto sbagliato. Non c'è una camera di decompressione, nessun graduale adattamento. Dimenticate un'introduzione senza ritmo. Dal momento in cui premete play, la gravità viene sospesa e veniamo catapultati a capofitto in quel tipo di assalto techno che è familiare nei set di Charlotte.

In questo senso, Charlotte non si presenta come qualcosa che sappiamo non essere. L'album è uno specchio intatto della sua arte come DJ. Questo piacerà immediatamente alla sua nutrita fanbase. Nelle note dell'album, il produttore scrive: "È crudo. È reale. È ciò che sono". Finora, niente bugie.

È più difficile stimare se questa coraggiosa dichiarazione di autonomia possa attrarre nuovi fan.

Storicamente, la techno da dancefloor non ha una buona reputazione nel conquistare gli ascoltatori occasionali. Anche se il profilo e il brand di Charlotte sembrano destinati a orientarsi verso territori più commerciali, in definitiva, questa è una strada che ha scelto di evitare in questa fase della sua carriera.

Solo per questo motivo, Charlotte, così spesso bersaglio ingiusto di sedicenti puristi/troll cronici di internet (cancellare la voce che non interessa), dovrebbe ottenere un meritato riconoscimento da una fascia demografica troppo veloce a sminuire i suoi talenti passati.

Non che ci terremo il fiato sospeso. Gli incel continueranno a essere incel, anche se questa tossicità potrebbe volersi mascherare sotto la copertura del gatekeeping. I "cittadini preoccupati" del loro nefasto angolo di internet.

Fin dalle sue prime uscite con il suo vero nome, Charlotte ha sempre puntato sulla funzionalità delle sue produzioni. Qui non cambia nulla. È musica che ti fa ballare nel ritmo pulsante della pista da ballo. Non è particolarmente sfumata, e non ha nemmeno bisogno di esserlo.

È una musica che sembra più adatta a spazi grezzi come magazzini o arene cavernose; dove l'aria fuori è gelida, ma dentro infuria come una fornace. Un esempio molto simile al suo recente lancio dell'album alla Sugar Factory durante la settimana dell'ADE, per fare un esempio fresco nella memoria.

Come opera, Charlotte de Witte ha l'acido che scorre nelle vene. L'opener The Realm ne è un esempio (e ha fatto sì che questo recensore sfogliasse il suo Rolodex di cartelle musicali per riscoprire il brano del 2018 Roar di Patrice Bäumel/Adana Twin).

La synthia spaziale è seguita da Become, Domine e After The Fall. Quest'ultimo ha un breakdown che smorza la voce da contralto della frontwoman dei Dead Can Dance, Lisa Gerrard, divina come lo era la migliore trance operistica di un tempo.

Con i suoi canti rituali, Vidmahe potrebbe essere un brano che potrebbe soddisfare la comunità Psytrance, mentre l'eccezione dell'album, se proprio bisogna sceglierne uno, è sicuramente Higher, una deviazione a metà titolo per esplorare il broken beat. Questo brano sarà gradito o risulterà fuori luogo, a seconda dell'umore o dei gusti.

Con il flow lirico di Comma Dee, The Heads That Know è il gruppo più probabile a lanciare un'inaspettata invasione di classifiche. I fan del recente "London's On Fire" di Chris Lorenzo/Max Styler/Audio Bully o di "Is Everybody Having Fun?" di Gorgon City/John Summit dovrebbero dargli un'occhiata.

Alcuni fan potrebbero rimanere sorpresi nello scoprire che il futuro marito di Charlotte, Enrico Sangiuliano – un compagno con cui ha spesso condiviso una consolle o uno studio – non fa un cameo nelle 11 tracce. Sebbene evidente, la sua assenza rafforza la funzione principale dell'album: questa è "l'identità sonora di Charlotte de Witte nella sua interezza", senza diluizioni o compromessi.

Chi meglio di Charlotte stessa può riassumere tutto questo?

"Sono una ragazza da discoteca, lo sarò sempre. Questo è un vero album da DJ. Ogni traccia di questo disco mi fa venire voglia di ballare." Non ci sono discussioni. Ignorate quello che dicono i troll. Charlotte de Witte è la ragazza manifesto della scena che avrebbe potuto diventare commerciale, ma ha scelto di non farlo.

In evidenza: The Realm, Vidmahe, The Heads That Know, After The Fall

Charlotte de Witte esce oggi, venerdì 7 novembre, ed è disponibile per lo streaming e l'acquisto su tutte le piattaforme affidabili.